第116章 艺术作品的结构(第1/2 页)

方文来之前就做了不少功课，清楚陈凡在这次事件中的神勇表现，对这个呆萌可爱的孩子自然高看了一眼，当下就笑着回道。

“电影剧情走向大体会按照真实情况来，不过细节上会作一些调整。”

会作调整？

陈学平夫妻俩还没多想，陈凡的兴趣却被勾起来了。

“会作一些什么调整呢？”

方文想了下回道。

“嗯……我现在能想到的就是一个地方，就是你家里当时的情况，可能会修改成父母关系不和，正在闹离婚。”

闹离婚？

陈学平活了两辈子，都从来没想过这件事，脸色立马就有些古怪了，转头一看妻子，发现她也是一样，心里顿时有股说不清道不明的感觉。

周少玉好奇的问道。

“那个……为什么要把我们改成在闹离婚啊？”

“这是剧情需要！”

方文笑呵呵的解释道：“这个案子的过程本来是足够吸引人了，开头和结尾却平淡了一些，你们想啊……如果把中间孩子被拐卖然后逃脱的过程去掉，按照你们的实际情况来拍，就会是一幕非常正常的家庭生活场景，大部分家庭都是这样的，放到荧幕上去，观众就会觉得没有任何吸引力了。”

撇开拐卖这件事，他们家也确实是普通人的生活，既然大家情况都一样，为什么要跑到电影院去呢？

这个理由确实成立。

周少玉没有说话了，陈学平也埋着脑袋不知在想着什么。

陈凡的兴趣却越来越浓了。

“编剧叔叔，你能给我们讲一下这个原理，和你们创作的思路吗？”

原理和创作思路就是比较专业的东西了。

面对他好奇的目光，方文的好为人师的一面立马展露出来了，当下就笑着解释道。

“艺术来源于生活而高于生活，我们从事文艺创作的，首先就是要善于发现生活中的闪光点，然后进行艺术化处理。”

见陈凡并没有听不懂的样子，眼神里还带着浓厚的兴趣。

方文又说得更深了。

“一个剧本最重要的就是两个方面，一个是人物，另一个是剧情。

人物的话，首先是要让观众记住这个人物，感受到人物的处境，进入人物的情绪，从而产生感情，这个叫代入感。

比如开始说的你爸被厂里处分的事。

我们是工人阶级领导的社会主义国家，你爸的这个身份大部分人都能接受，被厂里处分也是很多人可能面临的问题，所以人物一登场就会让观众产生认同感。

刚才说的把你家里的情况改成父母关系不和正在闹离婚，这个细节同样也是大部分人都可能面对的，矛盾冲突一下就起来了，很容易抓住观众的心。

这些都叫人物处理，或者人物设定！”

陈凡点头，又问道。

“剧情呢？”

“剧情最重要的就是起承转合了！”

方文两眼闪着异样的光芒，仿佛进入了某种奇妙的状态。

“起就是剧情开始，通过对某件事某个人物的描绘，在观众心中建立一个初步的印象，让观众知道这是件什么事，这个人物面临什么问题。

刚才说的你父母闹离婚你爸受到了处分，就是通过艺术化的手段制造冲突，一出场就让观众明白他这个人物现在面临什么问题。

承就是起的延续了，烘托情绪制造障碍，让观众进入人物的情绪，从而产生感同身受的感情。

你父母发现你不见了，他们是怎么出来找你的，遇到了一些什么障碍，当时又是什么样的表现，这些都属于承的范畴。比如去派出所报案却无法受理，这一个小桥段就会让观众急起来，产生和人物当时相同的情绪。

转就是剧情转折的地方了。

具体到这个剧本里，最大的转折就是你察觉到人贩子看守不严，开始策划怎么逃脱，并且成功逃脱的过程。

当观众看到你成功逃出来，还找到了当地派出所报案，前面积压的所有情绪都会在这个时候得到发泄，从而产生感动的情绪。

当然，如果起和承的环节没有做好，到了这个转的环节就会特别的生硬，很难让观众产生共鸣，所以我才会修改你家里的情况，把你父母改成关系不和正在闹离婚。

合就很简单了。

就是剧情转折过后，所有的线索汇总起来产生的最终结局。

通常情况下，我们处理剧本都会写一个大圆满的结局，当然你们这个案子本来就是这个结果，也不用怎么修改。

我想加进去的就是孩子被找回来后，你们夫妻俩感受到了生活的不易感情重归于好，正好和开头关系不和闹离婚对应起来，组成一个相对完整的情节！”

他后面的这些话就是冲着陈学平夫妻俩说的，不过他们俩一辈子没从事过艺术创作，听得也是一知半解的，反倒是没有陈凡这么深的感触。

陈凡